在成都，我闯进了一座会变脸的博物馆

朋友,如果你来成都，还只晓得去宽窄巷子挤人头，在春熙路看熊猫屁股，那我可得跟你摆摆龙门阵了，这回来，我误打误撞，闯进了一个“怪”地方——它挂着“博物馆”的牌子，里头却听得到锣鼓点儿，闻得见油彩味儿，看得见水袖翻飞，说它是戏园子吧，它又安安静静地给你讲着几百年的老故事，这儿，就是藏在成都闹市里的那个，关于川剧的博物馆。

说实话,去之前我没抱啥期待，心想，无非就是些老照片、旧戏服，玻璃柜子后面躺着些生锈的锣钹，配上几段干巴巴的文字说明，十分钟就能逛完，可当我推开那扇略显厚重的大门，一股混合着老木头、旧纸张和淡淡胭脂粉的独特气息扑面而来，我就知道，我想错了。

这里头,静，却是一种热闹的静，怎么说呢？就像一场大戏刚刚散场，余音还在梁上绕着，演员的喘息似乎还留在空气里，可台下已经空了，只剩下一排排安静的椅子，和你这个迟到的看客。

更先抓住我眼睛的,是那一整面墙的“脸”，不是照片，是真真正正的脸谱，红的、黑的、白的、金的……密密麻麻，怕是有上百张，它们不是被规规矩矩地钉在墙上，而是有些恣意地挂着，有的端正，有的微微歪斜，仿佛刚刚从哪位演员的脸上摘下来，还带着体温和汗渍，我凑近了看，那笔触，绝了！关羽的赤红，笔锋如刀，凛然正气几乎要破纸而出；曹操的惨白，奸猾之色从每一道勾画的皱纹里渗出来，更妙的是，旁边没有任何“请勿触摸”的冷冰冰牌子，反而有个小互动区，摆着几个白胚面具和颜料，我一时手痒，也拿起笔，照着样子描画，结果画出来的“张飞”，活脱脱像个受了委屈的黑猫，自己看着都好笑，这才明白，那一笔一划的勾勒，力度、分寸、神韵，全是功夫，是流淌在老师傅血液里的东西。

绕过脸谱墙,眼前豁然开朗，是一片更开阔的展区，这里的主角，是行头，我的天，那可真是开了眼！帝王的蟒袍，金线绣的龙，在幽暗的光线下，鳞片仿佛还在缓缓游动；小姐的裙袄，绣着缠枝牡丹，那粉嫩的色彩，历经百年依然娇艳，你能想象它曾经怎样衬托过一位闺中少女的如花容颜，更让我走不动道的，是一套旦角的水袖戏服，它就静静地穿在一个无头的人台模特身上，月白色的底子，袖口长达数尺，轻飘飘地垂下来，我盯着那水袖看，看着看着，眼前竟恍惚起来，好像那袖子无风自动，开始微微地颤，然后一圈、两圈，旋转起来，越转越快，更后化作两团流动的云，一团欢喜，一团哀愁，耳边似乎响起了幽怨的胡琴声，一个袅袅婷婷的身影，正借着这长长的衣袖，诉说着千回百转的心事，那一刻，静物不再是静物，它被时光赋予了灵魂。

来了川剧的地盘,怎么能不提变脸？博物馆专门有个区域，揭秘这门“国家级秘密”，没有真的告诉你机关在哪（那是吃饭的家伙，不能外传），但却把它的“魂”给你看透了，那里陈列着不同时期、不同流派变脸用的“脸子”，从更早相对粗糙的纸壳，到后来轻薄的绸缎，你能看到这门技艺如何一步步变得神乎其技，墙上播放着经典的变脸片段，火焰中变，转身间变，扇子一遮一露，就是另一副面孔，看得人眼花缭乱，屏住呼吸，但更触动我的，不是技术本身，而是一句简单的解说：“变脸，变的不仅是脸，更是角色的心，红脸的忠勇，蓝脸的桀骜，白脸的奸*……瞬息万变的面孔下，是人心鬼蜮，世态炎凉。”原来，更神奇的魔术，不在手上，而在心里。

逛到更后一个展厅,累了，角落里正好有个小小的仿古戏台，台下散放着几条长凳，我坐下来歇脚，面前的戏台空无一人，只有一束光，静静地打在猩红的地毯上，我望着那空荡荡的台子，脑子里却像过电影一样：锵锵的锣鼓，嘹亮的帮腔，翻腾的武生，妩媚的旦角……生旦净末丑，你方唱罢我登场，这方寸之地，演尽了王朝更迭、英雄气短、儿女情长。

坐了很久,直到腿都有些麻了，我才起身准备离开，回头再望一眼这座“奇怪”的博物馆，它依然安静，但我知道，这份安静是*人的，只要你愿意停下脚步，仔细去听，去看，去感受，你就会发现，这里的每一件器物都在呼吸，每一寸空气里都藏着声音，它不是一个埋葬历史的坟墓，而是一个让古老戏剧暂时小憩、蓄力的后台。

走出博物馆,外面是车水马龙、人声鼎沸的现代成都，我揉了揉眼睛，好像刚从一场大梦里醒来，但手里那张自己画残了的脸谱，和心里那份被水袖拂过的、痒丝丝的感动，都在提醒我，刚才那一切，真实地发生过。

所以啊,下次你来成都，别光惦记着火锅串串，不妨也找个下午，溜达到这个会“变脸”的博物馆里来，它不会给你直接的、喧闹的刺激，但它会像一壶老荫茶，慢慢地、悠悠地，把一段活着的、有体温的成都往事，泡开了，讲给你听，在这，你看的不是“物”，而是“戏”，是“人”，是几百年来，在这片土地上，热闹欢腾地活过、爱过、悲喜过的魂灵。

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