在成都建川博物馆，我迷路了，也找到了

说实话,去建川博物馆之前，我压根没做什么“攻略”，朋友就丢给我一句：“去看看吧，挺大的，东西多。”我心想，博物馆嘛，不就是几个展厅，顺着指示牌走一圈的事儿？结果到了地方，拿到那份简单得有点“敷衍”的导览图时，我才知道，我天真了。

这地方,在成都大邑县的安仁古镇边上，根本不是一个馆，而是一个巨大的聚落，一片散落在园林与道路之间的建筑群，那份地图，上面密密麻麻标着“抗战系列”、“红色年代系列”、“地震系列”、“民俗系列”……还有数不清的专题馆，像什么兵器馆、票证馆、镜面馆，名字听得人眼花，道路弯弯绕绕，馆与馆之间隔着池塘、树林和小广场，这哪是看博物馆，这分明是走进了一座记忆的迷宫。

我的“迷路”，就是从拒绝按图索骥开始的，本来计划先看更负盛名的“正面战场馆”，却被路边一个不起眼的“红色年代章·钟·印馆”勾了进去，一屋子陈列的各种公章、奖章、钟表，那些*时代烙印的标语和图案，瞬间把人拉进一种陌生的情绪里，没有宏大的叙事，就是这些琐碎的生活印记，让你发愣，出来之后，太阳晃眼，我对着地图找了半天，才勉强找回主干道。

这种“迷失感”在建川博物馆成了常态，你刚为“中流砥柱馆”里那些艰苦卓绝的史诗心潮澎湃，转过一个弯，走进“5·12汶川大地震博物馆”，巨大的灾难现场还原和那些从废墟里挖出的、沾着泥土的日常物件——一个书包，一只鞋，一本撕碎的日记——又会给你沉重一击，情绪在这里是无法连贯的，它被切割、被打碎，上一秒是激昂，下一秒可能就是窒息的悲恸，你没办法准备好心情，只能被洪流般的信息和感受推着走。

地图上有个区域叫“国防兵器馆”，外面露天陈列着坦克、战斗机，气势威武，可当我走进隔壁的“飞虎奇兵馆”，看到那些美国年轻飞行员和中国百姓的老照片，看到那些*国界的友谊与牺牲的具体细节，对战争的理解又复杂了一层，它不是地图上一个冰冷的方块，而是由无数个体命运交织成的网。

更让我忘记看地图的,是那些“不正经”的小馆，票证馆”，里面收藏着中国各个时期的粮票、布票、油票，我外婆当年攒下的一沓沓类似票据，在这里成了历史，站在玻璃柜前，我仿佛能听到她念叨“过日子要精打细算”的声音，还有“镜面馆”，成千上万面从古到今的镜子，照出的是你自己的脸，也像照出无数个时代的模糊倒影，这些馆藏不在旅游攻略的“必看清单”里，却往往给人更私人的触动。

走着走着,我就把地图折起来塞进口袋了，我发现，迷路或许才是正确的打开方式，按部就班地参观，反而像在完成一项任务，而当你放弃寻找更短路径，允许自己被偶然吸引，那些散落在角落的、沉默的展品，才会与你产生意外的共鸣，你可能在“三寸金莲馆”为旧时女性的束缚感到压抑，转眼又在“老公馆家具馆”的精致木雕前惊叹工匠的巧思，历史在这里不是一条笔直的线，而是一片纵横交错的田野，你可以自己踩出小径。

体力是巨大的挑战,我从上午走到下午，腿像灌了铅，才看了不到一半，坐在“中国壮士群雕广场”边的石阶上休息，看着广场上肃立的无数英雄塑像，在夕阳下拉出长长的影子，那一刻，疲惫的身体和翻腾的内心奇异地共存，我忽然觉得，这份“累”，也是体验的一部分，记忆本身就有重量，背负着它前行，不可能轻松。

离开时,我回头再看这片庞大的建筑群，它不像传统的、*式的博物馆，试图给你一个权威的总结，它更像一个巨大的“记忆仓库”，甚至有点“杂乱”地把不同脉络、不同性质的历史片段并置在一起，那份简陋的地图，或许正是它的隐喻：它只给你一个粗略的坐标，却不规定你的路线和感受，你需要用自己的脚步去丈量，用自己的心去碰撞，在不可避免的“迷路”中，拼凑出属于你自己的、对过往的理解。

如果你也去建川博物馆,别太依赖那张地图，允许自己迷路，允许被某个不起眼的角落吸引，允许情绪像坐过山车一样起伏，重要的不是你按顺序看完了所有“重要”的馆，而是你在哪个展柜前，不由自主地停下了脚步，想了很久，那才是你真正“找到”东西的时刻。

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